Сётакон (Сётакон)

1. Любая фигура начинается с правильной прорисовки анатомии.

Для того, что бы правильно нарисовать мальчика, вы всегда должны начинать с доскональной прорисовки анатомии. Только имея тщательно прориосванную фигуру мальчика вы сможете правильно "повесить" на неё одежду.

Например, здесь рукава футболки свободно болтаются, но верхний край тщательно повторяет контуры и объём тела. Нижний край шорт свободный, но ремень плотно облегает талию, и верхняя часть шорт также плотно обегает бёдра. Без начальной прорисовки голого мальчика невозможно правлиьно нарисовать одежду.

2. Детали определяют палитру

Иногда полезно начать с прорисовки одной детали, которая задаст цветовую палитру для будущего рисунка. В данном случае после прорисовки анатомии, добавляются нижние детали одежды. Они являются цветовым камертоном для основных деталей картины.

3. Упрощение - не значит отсуствие

В сётаконе принято упрощать многие анатомические датели, не влияющие на общее восприятие образа мальчика. Например, половые органы всегда рисуются схематично. Кстати, именно поэтому сётакон не может считаться ни эротикой, ни тем более порнографией. Однако, схематичность изображения детали не означает её отсутствия. Например, когда вы рисуете плавки, вы должны чётко понимать, что под ними находятся не только живот, бёдра и ноги, как у девочек. И даже свободные шорты должны ложиться на правильную анатомию.

4. Работа с предметами строгих размеров

При вписывании фигуры в предметы со строгими размерами необходимо особо следить за правильностью анатомии.

Например, при посадке мальчика на велосипед, многие художники допускают ошибку: сначала рисуется велосипед, а затем пропорции фигуры подгоняются под его размеры. Это неправильно. Что бы этого не произошло - лучше сначала нарисовать фигуру мальчика, а потом подбирать для неё велосипед по размеру.

5. Связывание главного героя

Одно из традиционных направлений сётакона - изображение героя в "сложных" условиях. По сюжету герои сётакона часто могут попадать в руки к врагам, где снаала выносят пытки, а потом, освободившись от пут, доблестно расправляются с врагами.

Связанные модели - часто встречающийся сюжет. И здесь, как никогда, важно анатомически правильное изображение частей тела. Нужно чётко представлять, на какие углы они могут изгибаться, и как при жёсткой связке могут деформироваться мышцы.

На данном примере у мальчика связаны руки. Обратите внимание на положение плеч - они не заводятся назад, на положение логтей - они не поднимаются к шее под действием верёвки.

6. Рисуя одежду не забываем про анатомию

Свободная одежда может художнику простор для отклонений от правильных анатомических пропорций. Но одежда перетянутая верёвкой - всегда должна повторять контуры тела.

7. Правильная анатомия помогает художнику

На данном примере показана довольно неудобная для художника (и, естественно, для героя рисунка) позиция. И если с прорисовкой ног особых проблем не возникает, но положение рук зависит от того, на какие конкретно чатси тела воздействует связывающая сила. В данном случае верёвка стягивает руки на уровне логтей, от чего плечи поднимаются вверх. Без предварительной прорисовки антомии увидеть это было бы невозможно.

8. Чем сложнее позиция - тем больше внимания анатомии

Это пример показывает максимальные изгибы ног в горизонтальной и вертикальной плоскости. Обратите внимание на уловку: для показа направления сгиба добавлены элементы, показывающие объём мышц. Именно они дают понять смотрящему - куда направлен вектор.

Обычно данные группы мышц в сётаконе не прорисовываются, но здесь, в качестве уловки, они выполняют очень важну роль.

9. Анатомия как помощница

Сюжеты сётакона подразумевают, что горой може попадать в сложные условия, и подвергаться пыткам, но затем он должен вновь сразиться с врагами, поэтому настоящего насилия в сётаконе нет, все части тела героя должны быть в целости и сохранности.

И рисуя картинки со связанными мальчиками, всегда нужно помнить, что любые части тела не могут изгибаться на углы больше, чем это позволено анатомией без ущерба для мышц и костей.

10. Невидимое позразумевается

Верёвки, скрываемые под одеждой всё равно оказывают внияние на положение частей тела. Поэтому прорисовываем их даже когда на финальном рисунке их не будет видно.

11. Определяем центр тяжести

Часто в сюжетах встречаются сцены, когда враги подвшивают героя. В этом случае важно определить центр тяжести персонажа, и точку приложения поднимающей силы, что бы правильно изобразить угол наклона подвешенного тела. Придётся вспомнить школьный курс физики...

12. Физику никто не отменял

Обратите внимание, как меняется угол свободного свешивания одежды в зависимости от угла наклона тела.

13. Точная прорисовка - залог успеха

Для закрепления пройденного, рассмотрим ещё две картинки.

На первой - изображена трудная связка - руки и ноги доджны быть связаны вместе. Художник снова применяет уловку: на картинке выбран такой ракурс, при котором не виден угол, на который развёрнуты плечи, это даёт художнику возможность изобразить только кисти рук. При этом можно особенно не забитьться о правильном угле: обратите внимание, что левая и правая кисти здесь повёрнуты по-разному, но ебе при этому выглядят достоверно.

14. Финальная работа

На этой картинке самым сложным является положение ног, поэтому для правильного изображения мальчика, ещё раз важно понять, куда конкретно приложена сила натяжения верёвок. В данном случае для упрощения, эта сила приложена к верёвкам, связывающим ноги, что позволяет считать связывающий улел как одну точку.

В этом уроке мы рассмотрели
основы рисования одного из популярных
сюжетов сётакона - связывание главного героя.
Хотите освоить другие сюжеты? Пишите!
Мы высылаем вам уроки, вы присылаете задания.
 
Школа сётакона приглашает всех жалеющих:
shotacon@mail.ru